C AllStar四大頒獎禮總結

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林夕在今年的叱咤頒獎禮上講:有粵語歌就不會有世界末日。這,不過是壹個美好的預設。這個句子成立的前提是對粵語歌有情感基礎的受眾,顯然,這個受眾群越來越見勢單力薄。隨著內地對國語歌的井噴式需求及臺灣音樂的自覺掘起,國語歌的強勢幾乎擠占了粵語歌的市場,香港樂壇“偏安壹隅”的局面無法避免,以往強大的文化輸出已經萎縮為自娛自樂的尷尬境地。

曾幾何時,香港頒獎禮是流傳經典、記錄輝煌的香港樂壇盛事。當年,“香港音樂”與“香港電影”並駕齊驅,成為香港引以為傲的流行文化輸出。與電影只有電影院這個唯壹放映途徑不同,音樂通過不同的媒體機構播放,不同的媒體機構便衍生出不同標準的播放榜單,由此,香港樂壇的四大頒獎禮相繼出現。追溯回去,香港四大頒獎禮的產生有其特定的歷史原因,商業的考量首當其沖,但與當時香港流行音樂在華語地區無與倫比的特殊地位絕對密不可分,大氣候下,眾人翹首以待,天時地利人和,各自成就壹時佳話。

風流總被雨打風吹去。昔日壹個香港樂壇容納四個頒獎禮仍消化得毫無難度,當下香港流行樂壇冠絕壹時的氣勢與叫好叫座的歌手早已消褪得所剩無幾,密集的頒獎禮究竟是錦上添花還是強撐門面,無論是局內參與的唱片公司、歌手,還是頒獎機制制定的媒體機構自己,都知道這裏面究竟蘊含多少含金量,年復壹年的四大頒獎禮照樣各自各精彩地集體亮相,香港流行樂壇在2012年卻不見得有多大的起色。

回顧2012的香港樂壇頒獎禮系列,可謂“刷爆”公信力下限。新城勁爆頒獎禮素有“新城勁爆笑頒獎禮”的別稱,再次挑戰公信力下限,狂頒163個獎,刷新2009年頒獎禮146個的最高紀錄,除了不出席歌手無獎的慣例外,大家壹團和氣,通通有獎。這好比學校裏壹個總共50人的班,考試後,老師把班裏面45人都輪番表揚壹遍順帶還發獎狀,剩下5個,除了最差的2個實在找不到理由表揚,還有2個是老師壹直看不順眼的另當別論,1個是當天請假沒來的。這打包受表揚的45個人,難道會真心覺得老師的表揚及獎狀有意義嗎?成績排在前列的忝與後面的差生為伍,沒起到真正的獎優鼓勵效應,從此優等生放任自由,失去前進動力;成績差的可能壹時會覺得高興,反正考得差也得到表揚,不過他們以後也就不再把考試當回事,反正壹鍋端,何必努力,最終還不是壹起受表揚有獎拿。

很不幸,新城勁爆頒獎禮就是充當了這樣反面角色的“老師”。妳給香港樂壇的,不是雪中送炭式的祝福,而是笑裏藏刀式的慢性謀殺。

另壹邊廂,勁歌金曲頒獎禮準確無誤地詮釋了“俾面派對”的真諦。十首勁歌金曲,自己人林峰、鐘嘉欣、林欣彤、許廷鏗占了四首。在古巨基不玩頒獎遊戲的情況下,將最受歡迎男歌手獎作為失落視帝的“安慰獎”送給林峰。林峰“威武”之下,帶攜音樂人鄧智偉、林夕拿最佳作曲人、作詞人,但別忘了鄧智偉的身份也是TVB正視音樂的音樂總監。最奇怪的是,2012年僅僅出過兩首單曲的鄭欣宜,竟然贏過2012年有不錯表現的陳奐仁與Gin Lee ,拿下“2012年度傑出表現獎”金獎,試問,何來傑出表現?

與此同時,TVB的“鐵哥們”英皇、星煥在勁歌金曲頒獎禮上斬獲甚豐,其他唱片公司,通通靠邊站,實力強勁的東亞亦只得王菀之、C AllStar支撐。TVB強橫已久,早已不將公信力放在眼裏,只有公司利益至上,隨意將香港樂壇玩弄於鼓掌之間,來成就自己的“俾面派對”。TVB口口聲聲說推動香港樂壇健康發展,說壹套做壹套,在香港樂壇低迷的時候更加狠心落井下石,有種!

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