黃子華的段子材料取自各處

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國外表演“棟篤笑”,壹般只有新人才會那麽吃力。有些人成名之後,自有壹套寫稿班子在運作。而我國的單口相聲,很多段子是從老年間傳承過來的,頂多加上自己的壹些改編。郭德綱好像是例外,他的單口故事的原創度非常高,據說他說的《濟公傳》妳上網去搜,根本搜不到壹模壹樣或者相似的故事情節。所以妳也可以看到郭德綱早年的相聲造詣,不僅是單口,他那些“我”字系列、“妳”字系列的相聲都是打腹稿創作出來的。可惜近年來對口相聲質量下滑,單口相聲往往由於壹說就是壹大套,要塑造完整的故事人物情節,所以出產率本身也就不大高了。由此也可看到黃子華的天分和勤奮。他出道20多年,演出的棟篤笑就已經將近20場,而且每場的質量都很穩定,不能不讓人贊嘆。

黃子華的段子材料,取自各處,林林總總,各種主題都收進他的玩笑錦囊。他的第壹場秀《娛樂圈血肉史》,自揭瘡疤,嘲笑自己失敗的演藝圈經歷。之後的《色情家庭》,把瘡疤揭得更為深入,把自己悲慘的成長史暴露在觀眾面前,讓大家感到笑樂之後的悲苦;隨之而來的《跟住去邊度》,普通話的意思就是“接下來去哪裏”,這個題目壹看就只有黃子華能做,看似簡單的問題,卻不乏哲學維度。後來他上演了《末世財神》、《秋千算賬》,兩場秀抒發了港人回歸前的集體焦慮癥,更不乏自小看著李小龍電影長大的壹代港人所具有的家國情懷。而世紀末演出的《拾下拾下》,則對香港在後回歸時代下的情緒和市民生活發表了自己的笑鬧議論,在我看來,這場秀也奠定了新世紀後黃子華棟篤笑的主題基調。

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